《数码世界》杂志：您之前是一位美术老师，之后是因为什么机缘走入了摄影之路，从美术到摄影，这其中有什么故事吗？

王玉华：在学校从事美术教育工作我接触的大都是小学的孩子，每天面对的是教案、教学计划什么的，在教学之外自己绘画时间较少。不过我的美术功底对我后来从事摄影创作，获益良多，最起码在构图色彩的应用上得心应手，会比许多初学者少走许多弯路。一次机缘巧合我有幸结交了一位在当地摄影界比较有名的师哥，他常外出拍片，整理出一些好的作品洗印成片，那时他常会找我一起欣赏这些摄影作品，我俩经常会因一张作品的构图争论不休。后受他的影响我慢慢开始喜欢上了摄影，偶尔也和他一起外出采风。我后来托人买了一台日本FM10胶片套机，把省吃俭用攒下的钱去买国产乐凯胶片。

《数码世界》杂志：从您的拍摄经历看，您拍摄的主题比较关注民生时事， 您能够就此谈论一下吗？吸引您最核心的要素是什么？

王玉华：其实我和其他影友一样，最初的摄影也是见什么拍什么，没有自己风格与想法，风土民情、名胜古迹什么都拍一些，也和大家一样爱“扎堆拍”。近几年随着摄影阅历的增加，闲暇之余大量阅读有关摄影方面的书籍，与很多摄影名家交流探讨使自己视野开阔了许多。曾有一位资深摄影人和我说：“你用不着舍近求远去拍外地的人和景，你也拍不过本地摄影人，他们有时间又了解当地风土人情，这些你都做不到，不如拍一拍身边的、自己熟悉的人和事，这种题材才是应该多关注的。”而恰好我身边就有这么一伙人––专职卸煤人，他们大多是来自周边乡村的村民，常年在这种艰苦简陋的地方生活工作，一个月不停歇也就只能挣三四千块，常人是无法做到的。听到朋友的建议和看到身边这群人，我开始反思自己为什么身边有这么好的题材却没有去关注，经过近2年的纪实拍摄，我整理了一组《卸煤人》的摄影作品，它带给我的是一份社会责任感，把镜头聚焦社会底层劳动人民和弱势群体，让更多的人去关注和关心这个群体，为时代写真，为人民留影。此后，拍摄纪实作品变成了我的主攻方向。

《数码世界》杂志：您的作品以纪实摄影为主。在您看来，纪实摄影的真实魅力和价值是什么？

王玉华：我个人认为摄影是需要走出去请进来，需要贴近日常生活，聚焦社会热点问题、捕捉生活中美好的瞬间和情感，我觉得这样的作品才是有生命力的。记录平凡真实的生活，把镜头对准底层的普通的人劳作和生活、他们的喜怒哀乐和酸甜苦辣值得我去记录，这就是纪实摄影的史料价值。

打开车们还没等卸车已经是一身的臭汗了，脸上也挂上了煤粉。

刚卸完煤车老哥俩在门口休息，抽只烟缓解一下疲惫的身体。

《数码世界》杂志：是什么让您选择这些拍摄主角都是生活在社会底层的普普通通的，是什么让您的关注点选择普通百姓，这里面有什么故事吗？

王玉华：其实我也是一名普通的工人，小时家里条件困难也吃过不少苦，毕业后找不到合适工作，什么脏活累活都干过。我自己也做过卸煤工人，那时卸一吨煤才给2元钱，一车煤卸完一天也就过去了，也只能拿到二三十元钱，对于这些普通劳动人民的生存状态我有着深刻的理解，这也许和我曾有着和他们同样的经历有关吧。

进来的煤车卸煤人必须先打开每节车的车门，然后等卸车机卸车上的煤。

没有煤车时他们在抽烟喝水，实在无聊时玩玩扑克。

《数码世界》杂志：在最后，回看您的《大国工匠》、《卸煤人》这些作品中看到人生百态，不仅仅是定格一瞬间的图片，拍摄历程想必也是感悟颇深，请您与我们广大摄影爱好者介绍一下。

王玉华：《大国工匠》哈尔滨锅炉厂、哈尔滨汽轮机厂、哈尔滨电机厂，这三个厂在一条路上，并为此命名了三大动力路，他们是新中国的骄傲，也是哈尔滨从解放前一个远东最大的贸易城市转变为了重工业城市的代表。《大国工匠》拍摄于这些生产车间，我也是一名生产企业员工，我了解这些工人，每个技术岗位人员都得学徒培训三到四年才能成为一名合格技术工人，再经过长时间生产磨练才能成为一名优秀的技师，所以不了解他们你是无法拍出他们精彩人生的。